Любимая композиция Джорджа Харрисона. Выбор редколлегии сообщества «Песни дезертира™».

После того, как «жук» Харрисон окончательно раскрепостился от «Битлз» (Джордж пытался выписаться из «Жуков» по крайне мере три раза) нераспустившийся ранее цветок его творческого лотоса раскрылся полностью, хотя и ненадолго.

Скромное обаяние героев рабочего класса: Деньги – не главное, главное – восторг от того, что ты заработал ещё один миллион.

Джордж Харрисон («Мелоди Мейкер», 1 мая 1965):

«Мы никогда особо не задумывались о том, что мы сделали, сколько мы заработали и насколько мы обеспечены. Это одна из причин, по которой мы не теряем головы. Всё это по-прежнему вызывает у нас восторг. Мы не из тех, кто говорит: «Мы заработали много – этого достаточно». Когда мы слышим, что продали ещё миллион, то всё равно сходим с ума, думая, как это здорово. Во-первых, деньги никогда не стояли на первом месте. Мы никогда не говорили, что хотим быть богатыми и всё такое. Деньги, это, конечно, хорошо. Но то, что имеет значение – это чувство гордости. Недавно я подумал, как было бы неплохо пройтись по улице, чтобы люди не говорили: «Это Джордж Харрисон». Но, как вы понимаете, я, вероятно, не гулял бы на той улице и не смог бы делать покупки в тех магазинах, если бы они не говорили так, правда ведь? Меня спрашивают: «Разве ты не скучаешь по тому, чтобы проехаться на автобусе как любой нормальный парень?» Ответ – нет. С чего бы? Когда тебе в затылок дышит какой-нибудь грязный старикан? И вообще, в автобус не сядешь, когда захочешь. Раньше я стоял в очереди на автобусной остановке и думал о том, как было бы здорово иметь машину – особенно когда вход в автобус перекрывали цепью, и кондуктор говорил: «Извините – автобус заполнен!» Мне никогда не нравились автобусы, я их и сейчас ненавижу – потому что они мешают моей шикарной машине!»

Источник: https://beatles-chronology.ru/1965/05/01/den-otdykha-19/ © Хронология The Beatles

Горячая десятка худших из величайших сольных песен участников Битлз

Шестого марта две тысячи двадцать четвертого года американский журнал «Бездомный бродяга» опубликовал список «100 лучших сольных песен участников Битлз», на вершине которого, оказалась песня «Maybe I’m Amazed» - самое ужасное, по мнению редколлегии сообщества «Песни дезертира™», музыкальное произведение дубль-МакКартни из того периода (1970-1973), когда его альбомы ещё можно было слушать. Поэтому интерес к этому списку «величайших творений» моментально был потерян. Но не полностью. Ведь, если на вершине этого списка «величайших» находятся «лучшие» из «величайших», то внизу этого списка (по логике вещей) – худшие (без кавычек) из «величайших». А вот это уже интересно. Безумно интересно: кто же над битлами вверх ногами? Песни, занимающие места с 91-го место по 100-е – это своего рода анти-топ-тен или «горячая десятка худших из величайших сольных песен участников Битлз». Ну, что же начнем обратный отсчет:

Как битлы новую песню Джорджа Харрисона без ножа зарезали

Песенка «You’ll Know What To Do» - четвертое по счету официально опубликованное музыкальное сочинение Джорджа Харрисона времен ранних «Битлз». Вот какая с этой вещицей вышла история. 3 июня 1964 года на студии «EMI» с кодовой локацией «Abbey Road» должна была проходить запись 14-й песни, предназначенной для альбома «Вечер после трубного пня». Однако, вражеские масоны-иллюминаторы заразили Ринго, у которого в детстве был очень большой нос, искусственно выведенным в секретных лабораториях ЦРУ вирусным транквиллизитом, и он не смог выйти из дома, чтобы за ним не увязался хвост из тайных агентов. Бедолага Ринго не знал, что хвосты можно было просто обрубить культовой фразой, поэтому он остался дома. Но как говорится: в темноте, да не в обиде.

Жуки-единоличники против «Битлз»

Согласно сертифицированной статистике RIAA (Американской ассоциации звукозаписи) ливерпульский вокально-инструментальный ансамбль «Битлз» продал на территории Северо-Американских Соединенных Штатов 183 миллиона долгоиграющих музыкальных изделий, включая студийные альбомы, сборные диски и концертные пластинки разных наименований.

Джордж Харрисон и мифология на 33 и 1/3

Хитрая штука рок-н-рольная мифология – все верят в нее безоговорочно, словно это некая само собой разумеющаяся аксиома. Словно священная корова в Индии. Вот взять, к примеру, Джорджа Харрисона, раз уж мы заговорили об Индии, ведь он был завзятым индофилом, хотя это к делу не имеет ровным счетом никакого отношения – речь-то у нас о рок-н-рольной мифологии.

В общем, верят в нее поклонники рок-музыки слепо и неистово, словно детсадовцы своему заклятому надзирателю. И даже готовы за правое дело чье-нибудь парадное крыльцо намылить не задумываясь. Ключевое слово здесь «не задумываясь».

George Harrison • Gone Troppo ℗ 1982

Исполнитель: George Harrison
Страна: UK
Название альбома: Gone Troppo
Год выпуска: 1982
Этикетка: Dark Horse Records
Жанр: Soft Rock, Pop Rock
Формат: FLAC
Габариты: 279 MБ
Хронометраж: 00:39:09
Доступ: Mega

Десятый по счету полнометражный студийный музыкальный опус в альбомном реестре бывшего битла Джорджа Харрисона. Традиционно считается худшим долгоиграющим диском в творческой биографии ливерпульского музыканта. С художественной точки зрения разумеется. В коммерческом отношении – худшей сольной записью дзен-жучка́ был альбом «Электронные звуки» (1969), на котором «молчаливый битл» желающий доказать собратьям по коллективу, что и он, не лыком шит, занялся вивисекцией модульного синтезатора американского инженера Роберта Муга, разогнав всех своих мыслящих почитателей в пределах нашей Галактики. Речь не о битломанах, разумеется. Этот биологический вид резистентен к любым звуковым вибрациям, испускаемым их языческими истуканами. Никаким инсектицидом их не возьмешь. Впрочем, речь сейчас совсем о другом.

История создания песни "Because"

Я всегда догадывался, что Йоко Оно не простая штучка. Впрочем, не такой уж это и большой секрет. Об этом знали все. Кроме Леннона, естественно. Он всю жизнь смотрел на нее сквозь круглые очки. Однако к чести сказать, Джон всегда критически относился к музыкальным сочинениям Йоко. И это ее ужасно злило. Однажды, воспользовавшись крайне скудными познаниями Леннона в классической музыке, она сыграла ему одно из своих произведений и сказала, что это «Аппассионата» Бетховена Людвига ван. Леннону музыка понравилась, и ему очень захотелось ее стырить. Но лямзить музыку у Бетховена Людвига ван Джону было ужасно стыдно, поэтому он попросил Йоко сыграть эту пьесу задом наперед. Коварная Йоко, получившая блестящее музыкальное образование в японском императорском колледже, прекрасно знала, что Джон не владеет нотной грамотой и не в силах отличить Брамса от Гайдна, поэтому решила отомстить своему будущему мужу за его снисходительное отношение к ее музыке. Вместо того, чтобы перевернуть композицию задом наперед, она сыграла взамен нее другую свою вещь, которую Леннон в итоге и стырил. Однако это была не ее музыка, а песня Джорджа Харрисона, которую Йоко подслушала сидя в чулане на студии звукозаписи на Эбби-роуд, а затем, вернувшись домой, в целях маскировки, перевернула ее задом наперед, чтобы никто не догадался. И вот, как раз, эту пьесу и сыграла Йоко Джону вместо перевернутой «Лунной сонаты». Когда проницательный Джордж спросил ее, зачем она это сделала, Йоко ехидно ответила; «А, потому что». И тут восхищенный Джон воскликнул: «Детка, так ведь это же великолепное название для песни!». Так на свет появилась гениальная композиция «Because», которую, логически размышляя, написал на самом деле, Бетхонон Йокдвиг ван Харрисон.

George Harrison • Electronic Sound ℗ 1969

Исполнитель: George Harrison
Страна: UK
Название альбома: Electronuc Sound
Год выпуска: 1969
Этикетка: Zapple Records
Жанр: Electronic, Expermental, Musique Сoncrète, Noise,
Формат: FLAC
Габариты: 218 MБ
Хронометраж: 00:43:44
Доступ: Yandex

Великий трансцендентальный эксперимент Джорджа Харрисоона с модульным клавишным синтезатором звука, изобретенным американским пионером электронной музыки Робертом Артуром Мугом в 1964 году. Достиг как-то раз Джордж полного просветления, что в переводе на обычный русский означает «обкурился по полной корней голубого лотоса», и решил, что он величайший мугист на свете, ну, и потыкал пальцем по клавишам то тут, то там, как и полагается выдающимся гениям, достигшим полной гармонии со всеми разумными существами во Вселенной. Хорошо, что кнопку «запись» на многодорожечном студийном магнитофоне «Ampex» успел вовремя нажать. Тут подскакивает к нему стремглав, словно черепашка Ниндзя, Эйпша Штайн, тоже просветленный в корягу, и как услышал, какое неимоверное дерьмо у Джорджа получилось, так и завизжал от радости, словно свинины на Песах объелся. Давай, говорит, твою мутотень на диске выпучим, похохочем потом тоталитарно над битловским фанским быдляком, ибо, как сказал ему однажды при встрече один Крутой (русский продюсер): "Пипл всё схавает". И верно слопали все подчистую всеядные британские пиплячки и даже не поморщились, хоть яблочко-то было с изрядной гнильцой. А Эйпша потом от хохота надорвался и умер, потому что он был, как-никак, гениальный менеджер. А гениальные у них там долго не живут. Так уж повелось издревле на этом жутком северном острове.