Страна: USA
Название альбома: That's Rich
Год записи: 1965
Этикетка: RCA Victor
Жанр: Pop, Rockabilly
Формат: 320
Габариты: 68 MБ
Хронометраж: 00:28:27
Доступ: PixelDrain
Пластинка «Вот забавно!» - третий альбом в дискографии американского певца Чарли Рича (14.12.1932 – 25.07.1995). Его музыкальный стиль в шестидесятых годах прошлого столетия сочетал в себе влияние таких эстрадных направлений как: рокабилли, джаз, блюз, соул и госпел.
В начале семидесятых Чарли Рич сменит амплуа и попробует свои силы на ниве кантри-музыки, и, именно в этом качестве, наконец-то по-серьезному пробьется в хит-парады и впервые достигнет значимого коммерческого успеха. Его песня «Самая прекрасная девушка» (The Most Beautiful Girl), изданная на винил-миньоне в 1973 году возглавит список «горячих» синглов и получит по итогам продаж «золотой» статус. Записанный на волне успеха песни альбом «За закрытыми дверями», займет 8-ю строчку в списке популярности еженедельника «Рекламный щит» и будет продан тиражом более 4 миллионов экземпляров. В результате прорыва в высшую торговую категорию Чарли Рич получит два золотых грамофончика музыкальной премии «Грэмми», которая в то время, еще не дискредитировала себя окончательно и бесповоротно.
А вот в декаде шестидесятых, к которой относится представленная здесь пластинка, рыночные успехи альбомов Чарли Рича были куда как скромнее. Вернее их практически не было. Ни один из почти десятка записанных в этот период долгоиграющих дисков не «запятнал» себя попаданием в продажные файлы «Биллборда». Парочка его винил-синглов, записанных в шестидесятые, самую малость не дотянули до верхней «двадцатки». Но видать не судьба. Впрочем, обо всём по порядку.
Чарли Рич родился в крохотном городке Кольт, что в штате Арканзас, в семье хлопковых плантаторов средней руки. Один из темнокожих, арендующих земельный надел у Ричей, научил Чарли исполнять блюзы на фортепиано, а в школе он уже вовсю играл в местной группе на саксофоне. В 1953 году Чарли Рич записался на службу в Военно-воздушные силы США и во время пребывания в милитаристской среде создал джаз-и-блюз группу «The Velvetones», в которой пела его жена. Демобилизовавшись по собственному желанию в 1956 году, Рич трансфертировался в Мемфис, где стал исполнять по клубам джаз и ритм-и-блюз. А в свободное время от заработка средств на хлеб насущный сочинял свои собственные вещи.
Чарли Рич записал несколько песен на пробу на знаменитой фирме грамзаписи «Солнечные рекорды», владельцем которой был Сэм Филлипс. Здесь «ковали» свои ударные синглы его величество рок-н-рольный кинг Элвис, Джерри Ли Льюис, Рой Орбисон, Карл Перкинс и Джонни Кэш. Филлипсу исполнение начинающего артиста показалось «слишком джазовым» и для получения больших прибылей малоперспективным. Он вручил Чарли стопку пластинок Джерри Ли Льюиса и сказал, чтобы возвращался, когда сможет петь также круто.
И Рич вернулся. Филипс помурыжил его для проформы в сессионных музыкантах, а затем выпустил несколько синглов, один из которых, с записью песни «Одинокие выходные», спетой в манере Пресли, попал-таки на 22-ю строчку хит-парада. Затем удача повернулась к лесу передом, а к Чарли - противоположным местом. Он поменял несколько фонографических компаний, пока, наконец, на этикетке «Smash Records» не увидел свет ещё один ударный его сингл под названием «Mohair Sam» (№21).
С этой песней связана вот какая занимательная история. 26 августа 1965 во время американской гастрольной поездки участники ливерпульского квартета «Битлз» встретились с Элвисом Пресли в его загородном поместье. Битлы считали Элвиса своим кумиром, ведь он был Великий король рок-н-ролла. Битлы, конечно, тоже были феноменальными, но в ту пору ещё не больше чем просто гении.
При виде Пресли ливерпульские парни настолько оробели перед своим музыкальным идолом, что просто языки проглотили от счастья, ни в силах вымолвить ни словечка. Тут Элвис решил разрядить обстановочку. Но не так, как вы подумали, а просто распорядился принести гостям гитары. А сам подсоединил к усилителю бас-гитару, включил музыкальный автомат и стал подыгрывать песне Чарли Рича «Мохеровый Сэм». В тот вечер она звучала неоднократно, ведь это была любимая песня Элвиса в ту пору.
И раз уж в этом повествовании появились на сцене «Битлз» (куда от них денешься?), то попробуем проанализировать альбом Чарли Рича звукового урожая 1965 года, в сравнении, к примеру, с битловской пластинкой «На помощь!» того же самого года. И не просто проанализировать, а сделать это максимально субъективно и предвзято. А поскольку диск «Помогите!» - один худших альбомов «Битлз» (хотя и не самый-самый), то он для этой цели подходит наилучшим образом.
Первое, что явственно бросается в глаза (вернее в уши) - долгоиграющее детище Чарли Рича превосходит битловский музыкальный продукт по качеству записи. Превосходная стереофония, основные инструментальные партии прописаны очень разборчиво и, не побоюсь этого слова, очень изыскано. Изобретательные аранжировки, грамотно и высокохудожественно прописанные оркестровки. Общее сведение дорожек фонограммы на завидной высоте - никакой невнятной битловский «каши». Оно и понятно, техническое оборудование у «RCA» на порядок выше, нежели в провинциальной британской студии на Эбби роуд. Даже пресловутая компания «Декка», отвергшая облажавшихся на прослушивании битлов, и то, была технически «упакована» лучше.
Во-вторых, вокальное мастерство Чарли Рича и его группы певческой поддержки явно на голову выше битловской самодеятельности. Вокальные партии американского певца звучат легко, изящно и без всякого напряжения передают множество полутонов и эмоциональных оттенков. Тогда как битлы не выдавили окончательно из себя до последней капли молодецкое ухарство гамбургских клубов, когда они выступали перед жаждущей прямолинейных развлечений нетрезвой моряцкой публикой. На альбоме «Помогите!» битлы все ещё, словно подростковый ВИА на школьных танцах, «по гамбургскому счету» имитируют эмоции в своих песнях, а не передают их искренне и проникновенно, как хотелось бы чувственным натурам, ожидающим от битлов душевного резонанса. Впрочем, таковых не так уж и много. Остальным вполне достаточно красивых мелодий и молодецкого задора.
В общем, альбом Чарли Рича - пластинка превосходная. Я бы даже сказал - аристократическая. Ещё бы, Их рок-н-рольное Величество Элвис не может ошибаться. От Чарли Рича Пресли был без ума, а на битлов писал доносы в ФБР.
В начале семидесятых Чарли Рич сменит амплуа и попробует свои силы на ниве кантри-музыки, и, именно в этом качестве, наконец-то по-серьезному пробьется в хит-парады и впервые достигнет значимого коммерческого успеха. Его песня «Самая прекрасная девушка» (The Most Beautiful Girl), изданная на винил-миньоне в 1973 году возглавит список «горячих» синглов и получит по итогам продаж «золотой» статус. Записанный на волне успеха песни альбом «За закрытыми дверями», займет 8-ю строчку в списке популярности еженедельника «Рекламный щит» и будет продан тиражом более 4 миллионов экземпляров. В результате прорыва в высшую торговую категорию Чарли Рич получит два золотых грамофончика музыкальной премии «Грэмми», которая в то время, еще не дискредитировала себя окончательно и бесповоротно.
А вот в декаде шестидесятых, к которой относится представленная здесь пластинка, рыночные успехи альбомов Чарли Рича были куда как скромнее. Вернее их практически не было. Ни один из почти десятка записанных в этот период долгоиграющих дисков не «запятнал» себя попаданием в продажные файлы «Биллборда». Парочка его винил-синглов, записанных в шестидесятые, самую малость не дотянули до верхней «двадцатки». Но видать не судьба. Впрочем, обо всём по порядку.
Чарли Рич родился в крохотном городке Кольт, что в штате Арканзас, в семье хлопковых плантаторов средней руки. Один из темнокожих, арендующих земельный надел у Ричей, научил Чарли исполнять блюзы на фортепиано, а в школе он уже вовсю играл в местной группе на саксофоне. В 1953 году Чарли Рич записался на службу в Военно-воздушные силы США и во время пребывания в милитаристской среде создал джаз-и-блюз группу «The Velvetones», в которой пела его жена. Демобилизовавшись по собственному желанию в 1956 году, Рич трансфертировался в Мемфис, где стал исполнять по клубам джаз и ритм-и-блюз. А в свободное время от заработка средств на хлеб насущный сочинял свои собственные вещи.
Чарли Рич записал несколько песен на пробу на знаменитой фирме грамзаписи «Солнечные рекорды», владельцем которой был Сэм Филлипс. Здесь «ковали» свои ударные синглы его величество рок-н-рольный кинг Элвис, Джерри Ли Льюис, Рой Орбисон, Карл Перкинс и Джонни Кэш. Филлипсу исполнение начинающего артиста показалось «слишком джазовым» и для получения больших прибылей малоперспективным. Он вручил Чарли стопку пластинок Джерри Ли Льюиса и сказал, чтобы возвращался, когда сможет петь также круто.
И Рич вернулся. Филипс помурыжил его для проформы в сессионных музыкантах, а затем выпустил несколько синглов, один из которых, с записью песни «Одинокие выходные», спетой в манере Пресли, попал-таки на 22-ю строчку хит-парада. Затем удача повернулась к лесу передом, а к Чарли - противоположным местом. Он поменял несколько фонографических компаний, пока, наконец, на этикетке «Smash Records» не увидел свет ещё один ударный его сингл под названием «Mohair Sam» (№21).
С этой песней связана вот какая занимательная история. 26 августа 1965 во время американской гастрольной поездки участники ливерпульского квартета «Битлз» встретились с Элвисом Пресли в его загородном поместье. Битлы считали Элвиса своим кумиром, ведь он был Великий король рок-н-ролла. Битлы, конечно, тоже были феноменальными, но в ту пору ещё не больше чем просто гении.
При виде Пресли ливерпульские парни настолько оробели перед своим музыкальным идолом, что просто языки проглотили от счастья, ни в силах вымолвить ни словечка. Тут Элвис решил разрядить обстановочку. Но не так, как вы подумали, а просто распорядился принести гостям гитары. А сам подсоединил к усилителю бас-гитару, включил музыкальный автомат и стал подыгрывать песне Чарли Рича «Мохеровый Сэм». В тот вечер она звучала неоднократно, ведь это была любимая песня Элвиса в ту пору.
И раз уж в этом повествовании появились на сцене «Битлз» (куда от них денешься?), то попробуем проанализировать альбом Чарли Рича звукового урожая 1965 года, в сравнении, к примеру, с битловской пластинкой «На помощь!» того же самого года. И не просто проанализировать, а сделать это максимально субъективно и предвзято. А поскольку диск «Помогите!» - один худших альбомов «Битлз» (хотя и не самый-самый), то он для этой цели подходит наилучшим образом.
Первое, что явственно бросается в глаза (вернее в уши) - долгоиграющее детище Чарли Рича превосходит битловский музыкальный продукт по качеству записи. Превосходная стереофония, основные инструментальные партии прописаны очень разборчиво и, не побоюсь этого слова, очень изыскано. Изобретательные аранжировки, грамотно и высокохудожественно прописанные оркестровки. Общее сведение дорожек фонограммы на завидной высоте - никакой невнятной битловский «каши». Оно и понятно, техническое оборудование у «RCA» на порядок выше, нежели в провинциальной британской студии на Эбби роуд. Даже пресловутая компания «Декка», отвергшая облажавшихся на прослушивании битлов, и то, была технически «упакована» лучше.
Во-вторых, вокальное мастерство Чарли Рича и его группы певческой поддержки явно на голову выше битловской самодеятельности. Вокальные партии американского певца звучат легко, изящно и без всякого напряжения передают множество полутонов и эмоциональных оттенков. Тогда как битлы не выдавили окончательно из себя до последней капли молодецкое ухарство гамбургских клубов, когда они выступали перед жаждущей прямолинейных развлечений нетрезвой моряцкой публикой. На альбоме «Помогите!» битлы все ещё, словно подростковый ВИА на школьных танцах, «по гамбургскому счету» имитируют эмоции в своих песнях, а не передают их искренне и проникновенно, как хотелось бы чувственным натурам, ожидающим от битлов душевного резонанса. Впрочем, таковых не так уж и много. Остальным вполне достаточно красивых мелодий и молодецкого задора.
В общем, альбом Чарли Рича - пластинка превосходная. Я бы даже сказал - аристократическая. Ещё бы, Их рок-н-рольное Величество Элвис не может ошибаться. От Чарли Рича Пресли был без ума, а на битлов писал доносы в ФБР.
Tracks:
• 01. Too Many Teardrops
(Freddie Hart)
• 02. I Don't See Me In Your Eyes Anymore
(George Weiss - Bennie Benjamin)
• 03. Now Everybody Knows
(Don Bowman)
• 04. Tomorrow Night
(Sam Coslow - Will Grosz)
• 05. Like Someone In Love
(Johnny Burke - James VanHeusen)
• 06. No Room To Dance
(Willis Williams - Ira Lichtermann)
• 07. Turn Around And Face Me
(Margaret A. Rich)
• 08. The Big Build Up
(Stan Kesler)
• 09. Is Goodbye That Easy To Say
(Marijohn Wilkin - Benny Joy)
• 10. If I Knew Then What I Know Now
(Wayne P. Walker - Benny Joy)
• 11. It's All Over Now
(Charlie Rich)
• 12. It Just Goes To Show
(Charlie Rich)
• 01. Too Many Teardrops
(Freddie Hart)
• 02. I Don't See Me In Your Eyes Anymore
(George Weiss - Bennie Benjamin)
• 03. Now Everybody Knows
(Don Bowman)
• 04. Tomorrow Night
(Sam Coslow - Will Grosz)
• 05. Like Someone In Love
(Johnny Burke - James VanHeusen)
• 06. No Room To Dance
(Willis Williams - Ira Lichtermann)
• 07. Turn Around And Face Me
(Margaret A. Rich)
• 08. The Big Build Up
(Stan Kesler)
• 09. Is Goodbye That Easy To Say
(Marijohn Wilkin - Benny Joy)
• 10. If I Knew Then What I Know Now
(Wayne P. Walker - Benny Joy)
• 11. It's All Over Now
(Charlie Rich)
• 12. It Just Goes To Show
(Charlie Rich)
Produced by Chet Atkins
Комментариев нет:
Отправить комментарий