Страна: USA
Название альбома: Plays Instrumental Versions Of Bob Dylan Favorites
Год записи: 1966
Этикетка: Metro Records
Жанр: Easy Listening
Формат: 320
Габариты: 55 MБ
Хронометраж: 00:23:48
Доступ: PixelDrain
Продолжаем наш увлекательный звуковой сериал под кодовым названием «Песенник Боба Дилана», в котором мы, по мере сил, пытаемся придать гласности, выловленные нами в бережных водах музыкального океана долгоиграющие альбомные диски, полностью состоящие из творческих переработок песенных произведений гениального семито-американского менестреля с русскими корнями. Хотя сам Боб появился на свет в Америке, но пращуры его, как известно, были гражданами российской короны родом из Одессы и Вильнюса.
Согласно официальным данным, из всего глобального массива песен-перепеток, взятых различными исполнителями взаймы у других авторов, вариации сочинений Боба Дилана занимают там почетное третье место. Эта информация взята нами из непроверенных источников, не заслуживающих ровным счетом никакого доверия. Именно поэтому их и следует признать абсолютно достоверными.
Второе место в этом списке незаслуженно занимают песенки ливерградских «Жуков», которые, как авторы, за исключением Жоржа Харрисона, работали исключительно скопом и поэтому их результаты стоит, по большому счету, просто аннулировать. К тому же поговаривают, что все их песни сочинил Теодор Адорно. Что, конечно же, неправда. Не все песни, а только самые лучшие. Остальные - плод творческий стараний самих ливерпульских инсектов. Безумная, конечно, гипотеза, но во времена мрачного европейского средневековья ученые мужи всерьез полагали, что Земляк круглая.
Ну, а кто же на первом месте? А на первом месте - народные песни. И это правильно. Ведь народ, в отличие от вшивой интеллигенции (которая, как известно не мозг нации, а его полная физиологическая противоположность) - главная движущая сила рок-н-ролла. В противоположность джазу (который является музыкой толстых, а стало быть - буржуазии), рок-н-ролл - это музыкальная самореализация голодных и тощих. Ещё никому не удавалось создать что-нибудь по-настоящему стоящее с туго набитым брюхом и трещащим по швам от расплодившихся ассигнаций кошельком.
Что же мы откопали для «Песенника Дилана» на сей раз? Сегодняшний улов - альбом инструментальных версий песенных творений феноменального барда в оркестровой подаче «The Metropolitan Pops Orchestra». Этот полихлорвиниловый пласт был выпущен в 1966 году фонографическим ярлыком «Metro Records» для популяризации бессмертных музыкальных опусов БД среди отличающихся консервативными взглядами лиц старшей возрастной группы. Впрочем, это всего лишь предположение.
Впрочем, вполне себе возможен и прямо противоположный вариант: оркестровые версии песен Дилана, предназначались в качестве родительского презента бунтующим деткам, дабы приучить несмышленых отроков к «человеческой музыке», заманив инструментальными обработками песен их кумира в качестве приманки. Впрочем, не думаю, что ловля «крокодилов на живца» была особенно успешной.
О самом оркестре «The Metropolitan Pops Orchestra» мало что известно. Скорей всего это был штатный оркестр «Metro Records». Кроме того, вполне возможно, что в роли дирижера оркестра был задействован известный итальянский композитор и аранжировщик Бруно Николаи.
В 1966 году оркестр выпустил четыре полнометражных диска:
Продюсером всех этих пластинок был Алан Лорбер. А вот это уже более чем интересно. Несмотря на относительную безвестность его имени в популяции почитателей так называемого классического рока (сводимого впрочем, исключительно к идолопоклонству перед «Темным пурпуром», «Назаретом», «Юрайным хиппом» и «Розовым Флойдом») в истории психоделического рока, Алан Лорбер, фигура не самой последней величины.
В 1967 году Лорбер создал такое музыкальное направление как «Бостонский звук» (Bosstown Sound). А также в разные годы творчески соприкасался с такими исполнителями как Нил Седака, Майк Клиффорд, Чак Джексон, Джеки Уилсон, «Mugwumps», «Lovin' Spoonful», «Ultimate Spinach», «Orpheus», «Beacon Street Union» и «Eden’s Children». Будучи продюсером, композитором и аранжировщиком, Алан Лорбер, стремился размыть стилистическую границу между поп-музыкой и контркультурой. И нужно признать, что во многом ему это удалось.
Стоит признать, что вольно или невольно, нет-нет, да и сравниваешь творческое наследие американского продюсера с его британским коллегой Джорджем Мартином, продюсером гениальной четверки ливерпульских инсектов. Ибо именно он в последние полвека являлся наиболее набившим оскомину олицетворением продюсерского успеха. И в результате несложных логических построений приходишь к весьма неутешительному выводу: не получи Джордж Мартин в свое время волею случая и против своей воли квартет «Битлз», никто бы о нем сейчас бы не помнил. И его вклад в развитие музыки был бы сейчас сопоставим с дыркой от бублика в первом приближении. Что понятное дело - куда как скромнее режиссерского вклада Алан Лорбера. Те, кто интересуется дополнительной информацией об этом любопытном американском продюсарио, могут при наличии свободного времени заглянуть СЮДА.
А наше сериальное повествование об очередном «Песеннике Боба Дилана» подошло к концу. Так что самое время поставить в нем жирную точку. А то и две..
Согласно официальным данным, из всего глобального массива песен-перепеток, взятых различными исполнителями взаймы у других авторов, вариации сочинений Боба Дилана занимают там почетное третье место. Эта информация взята нами из непроверенных источников, не заслуживающих ровным счетом никакого доверия. Именно поэтому их и следует признать абсолютно достоверными.
Второе место в этом списке незаслуженно занимают песенки ливерградских «Жуков», которые, как авторы, за исключением Жоржа Харрисона, работали исключительно скопом и поэтому их результаты стоит, по большому счету, просто аннулировать. К тому же поговаривают, что все их песни сочинил Теодор Адорно. Что, конечно же, неправда. Не все песни, а только самые лучшие. Остальные - плод творческий стараний самих ливерпульских инсектов. Безумная, конечно, гипотеза, но во времена мрачного европейского средневековья ученые мужи всерьез полагали, что Земляк круглая.
Ну, а кто же на первом месте? А на первом месте - народные песни. И это правильно. Ведь народ, в отличие от вшивой интеллигенции (которая, как известно не мозг нации, а его полная физиологическая противоположность) - главная движущая сила рок-н-ролла. В противоположность джазу (который является музыкой толстых, а стало быть - буржуазии), рок-н-ролл - это музыкальная самореализация голодных и тощих. Ещё никому не удавалось создать что-нибудь по-настоящему стоящее с туго набитым брюхом и трещащим по швам от расплодившихся ассигнаций кошельком.
Что же мы откопали для «Песенника Дилана» на сей раз? Сегодняшний улов - альбом инструментальных версий песенных творений феноменального барда в оркестровой подаче «The Metropolitan Pops Orchestra». Этот полихлорвиниловый пласт был выпущен в 1966 году фонографическим ярлыком «Metro Records» для популяризации бессмертных музыкальных опусов БД среди отличающихся консервативными взглядами лиц старшей возрастной группы. Впрочем, это всего лишь предположение.
Впрочем, вполне себе возможен и прямо противоположный вариант: оркестровые версии песен Дилана, предназначались в качестве родительского презента бунтующим деткам, дабы приучить несмышленых отроков к «человеческой музыке», заманив инструментальными обработками песен их кумира в качестве приманки. Впрочем, не думаю, что ловля «крокодилов на живца» была особенно успешной.
О самом оркестре «The Metropolitan Pops Orchestra» мало что известно. Скорей всего это был штатный оркестр «Metro Records». Кроме того, вполне возможно, что в роли дирижера оркестра был задействован известный итальянский композитор и аранжировщик Бруно Николаи.
В 1966 году оркестр выпустил четыре полнометражных диска:
• Doctor Zhivago — LP, 1966 — Metro Records (кат. № MS-570 / M-570);
• Music From The Motion Picture The Bible — LP, 1966 — Metro Records (кат. № M-593 / MS-593);
• Plays Instrumental Versions of Peter, Paul & Mary Favorites — LP, 1966 — Metro Records (кат. № MS-596);
• Plays Instrumental Versions of Bob Dylan Favorites — LP, 1966 — Metro Records (кат. № MS-597).
Продюсером всех этих пластинок был Алан Лорбер. А вот это уже более чем интересно. Несмотря на относительную безвестность его имени в популяции почитателей так называемого классического рока (сводимого впрочем, исключительно к идолопоклонству перед «Темным пурпуром», «Назаретом», «Юрайным хиппом» и «Розовым Флойдом») в истории психоделического рока, Алан Лорбер, фигура не самой последней величины.
В 1967 году Лорбер создал такое музыкальное направление как «Бостонский звук» (Bosstown Sound). А также в разные годы творчески соприкасался с такими исполнителями как Нил Седака, Майк Клиффорд, Чак Джексон, Джеки Уилсон, «Mugwumps», «Lovin' Spoonful», «Ultimate Spinach», «Orpheus», «Beacon Street Union» и «Eden’s Children». Будучи продюсером, композитором и аранжировщиком, Алан Лорбер, стремился размыть стилистическую границу между поп-музыкой и контркультурой. И нужно признать, что во многом ему это удалось.
Стоит признать, что вольно или невольно, нет-нет, да и сравниваешь творческое наследие американского продюсера с его британским коллегой Джорджем Мартином, продюсером гениальной четверки ливерпульских инсектов. Ибо именно он в последние полвека являлся наиболее набившим оскомину олицетворением продюсерского успеха. И в результате несложных логических построений приходишь к весьма неутешительному выводу: не получи Джордж Мартин в свое время волею случая и против своей воли квартет «Битлз», никто бы о нем сейчас бы не помнил. И его вклад в развитие музыки был бы сейчас сопоставим с дыркой от бублика в первом приближении. Что понятное дело - куда как скромнее режиссерского вклада Алан Лорбера. Те, кто интересуется дополнительной информацией об этом любопытном американском продюсарио, могут при наличии свободного времени заглянуть СЮДА.
А наше сериальное повествование об очередном «Песеннике Боба Дилана» подошло к концу. Так что самое время поставить в нем жирную точку. А то и две..
Tracks:
• 01. Like A Rolling Stone
• 02. It Ain't Me Babe
• 03. It's All Over Now Baby Blue
• 04. She Belongs To Me
• 05. Don't Think Twice, It's All Right
• 06. One Too Many Mornings
• 07. Positively 4th Street
• 08. All I Really Want To Do
• 09. Mr. Tambourine Man
• 10. The Times They Are A-Changin'
• 01. Like A Rolling Stone
• 02. It Ain't Me Babe
• 03. It's All Over Now Baby Blue
• 04. She Belongs To Me
• 05. Don't Think Twice, It's All Right
• 06. One Too Many Mornings
• 07. Positively 4th Street
• 08. All I Really Want To Do
• 09. Mr. Tambourine Man
• 10. The Times They Are A-Changin'
All Tracks Written by Bob Dylan
Produced and Arranged by Alan Lorber
Produced and Arranged by Alan Lorber
Комментариев нет:
Отправить комментарий