Страна: USA
Название альбома: Home Free
Год записи: 1972
Этикетка: Columbia
Жанр: Folk Rock, Soft Rock, Country Rock
Формат: FLAC
Габариты: 277 MБ
Хронометраж: 00:46:58
Доступ: Cloud.Mail
Дебютный диск американского певца с шведско-шотландскими корнями Дэна Фогельберга (настоящее имя Даниель Грейлинг Фогельберг) - автора песен и инструменталиста-многостаночника. Родился 13 августа 1951 года. Скончался 16 декабря 2007 года.
На некогда одной шестой части краснознаменной земной тверди, Фогельберг - артистическая фигура относительно малоизвестная. Однако за Внешним морем на главном континенте обитания вестернменшей Даниель Фогельберг по праву считался весьма влиятельной музыкальной персоной, и в равной степени, творчески и материально весьма успешной.
В его финансовом бизнес-активе: 4 сингла в американской «горячей десятке» и семь «миньонов» в верхней «сороковке»; а также - 14 (в тоталитарной сумме) платиновых сертификатов за проданные свыше миллиона экземпляров полнометражные альбомы. Для сравнения: у таких фаворитов советских хардоманов, как «Deep Purple», «Nazareth», «Sweet» и «Uriah Heep» аналогичные показатели куда как скромнее: пять-один-ноль-ноль.
Однако «черношабашенцы» могут всенародно ликовать: «Black Sabbath» отстал от Фогельберга всего лишь на одну платину. Про «Оловянный дирижабль с жесткой оболочкой» даже упоминать не стоит, ибо эти чемпионы рок-н-ролла продали в Америке столько виниловых миллионов, что у феноменального ливерпульского квартета на всех конечностях фингеров не хватило бы, чтобы их пересчитать. Но если бы они вдруг (по щучьему велению) стали бы настоящими жуками (которые, как известно, шестилапковые), то тогда, да - хватило бы.
Впрочем, меряться платиновыми сертификациями - занятие из разряда детсадовских. Процесс занимательный, конечно, но, в конечном итоге, все же малопродуктивный. Художественная ценность долгоиграющих творений и их рыночная продажность не находятся в прямой зависимости друг от друга. Это должен знать каждый.
Советский Союз в свое время находился в противоположном идеологическом полушарии, нежели страны капиталистического интернационала. Поэтому, понятное дело, тутошние меломаны ощущали некоторый недостаток полной и достоверной информации об актуальной рок-музыке. Однако, по счастью, именно это обстоятельство и позволило советским адептам рок-н-ролла сформировать свою собственную систему музыкальных предпочтений и ценностей. Ибо они абсолютно не были подвержены агрессивному воздействию рекламных компаний по продвижению музыкальных товаров, превращающих мыслящие индивидуумы в зомбо-потребителей продукции развлекательной индустрии. И это, безусловно, огромный плюс. Минусом же было то, что в итоге у большей части советских поклонников современного рока сформировалось искаженное представление о всеобъемлющей значимости их музыкальных идолов в империалистической зоне мироустройства.
Но вернемся все же к начатой нами истории Фогельберга. Будучи школьником четырнадцати годин от роду Дэн присоединился к команде «The Clan», исполнявшей взятые взаймы у битлов песни. Ансамбль «The Coachmen» (второй коллектив, в котором подвизался Фогельберг) продвинулся по карьерной лестнице на одну ступеньку повыше. В 1967 году группа подписала договор с «Ledger Records» и выпустила в продажу сингл с двумя композициями Фогельберга.
После окончания школы юный автор взял в руки акустическую гитару и стал выступать в одиночку по клубам и кофейням. Там его и заприметил некий Ирвинг Азов, решивший заделаться музыкальным менеджером и промоутером. Для начала он подписал группу «REO Speedwagon». Дэн Фогельберг стал его вторым клиентом.
В 1972 году Фогельберг записал в Нашвилле свой первый альбом, музыка которого, до некоторой степени напоминала мотивы калифорнийских «Орлов», но только, в более нежной и романтичной манере. В 1976-м «ястребиные хищники» запишут свой смертельный хит «Гостиница Калифорния», который окончательно добьет их как группу. Но пока что, они такие же новобранцы шоу-бизнеса, что и Фогельберг.
Если некое творческое влияние и имело место, то оно, скорей всего было обоюдным, ведь в 1974 году Фогельберг гастролировал вместе с «Eagles» по американским городам и весям. Мало того, тройка «орлят» (Фрай, Хенли и Майснер) была задействована при записи второго полнометражного творения Дэна Фогельберга. Продюсером этого альбома был Джо Уолш, в недалеком будущем также участник «Орлов». Персональным менеджером Уолша был Ирвинг Азов. В 1974 году под его руководство также перейдут и сами «Орлы».
Реакция публики на стартовый альбом Дэна Фогельберга была вялой. Он не то, что не наделал шуму, но даже не попал в список двухсот лучших (самых распродажных) альбомов Америки. Ну, подумаешь, ещё один начинающий фолк-певец «осчастливил» человечество своим дебютом… Но, не все оказались индифферентны к творчеству Фогельберга, нашлись и дальновидные люди. Так к примеру радиостанция «WZZQ» в городе Джаксон (шт. Миссисипи) начала так активно транслировать песни с пластинки «Home Free», что они стали популярны в городе настолько, что местные деятели шоу-бизнеса решили организовать выступление Фогельберга в концертном зале «City Auditorium» на две с половиной тысячи мест. Билеты были распроданы за десять дней. Когда организаторы связались с гастрольным агентом певца, то он подумал, что они его разыгрывают. Ведь до того Фогельберг пел лишь в клубах на сотню человек максимум.
Тем не менее, на продажи альбома этот местечковый всплеск популярности не повлиял. Но после выхода второго альбома исполнителя под названием «Сувениры», который попал на семнадцатую строчку списка продажности журнала «Рекламный щит», ситуация в корне поменялась. Дэн Фогельберг начал «бомбить» Америку своими новыми, весьма успешными, долгоиграющими дисками и его изначально провальная дебютная пластинка, будучи переизданной, распродалась тиражом более 1 миллиона экземпляров. Таким образом, то, что ранее мало кому было нужно, внезапно потребовалось многим. Быстрый коммерческий успех и навязчивая реклама моментально разворачивают мозг зомбо-потребителя на 180 градусов. И это его вполне устраивает.
На некогда одной шестой части краснознаменной земной тверди, Фогельберг - артистическая фигура относительно малоизвестная. Однако за Внешним морем на главном континенте обитания вестернменшей Даниель Фогельберг по праву считался весьма влиятельной музыкальной персоной, и в равной степени, творчески и материально весьма успешной.
В его финансовом бизнес-активе: 4 сингла в американской «горячей десятке» и семь «миньонов» в верхней «сороковке»; а также - 14 (в тоталитарной сумме) платиновых сертификатов за проданные свыше миллиона экземпляров полнометражные альбомы. Для сравнения: у таких фаворитов советских хардоманов, как «Deep Purple», «Nazareth», «Sweet» и «Uriah Heep» аналогичные показатели куда как скромнее: пять-один-ноль-ноль.
Однако «черношабашенцы» могут всенародно ликовать: «Black Sabbath» отстал от Фогельберга всего лишь на одну платину. Про «Оловянный дирижабль с жесткой оболочкой» даже упоминать не стоит, ибо эти чемпионы рок-н-ролла продали в Америке столько виниловых миллионов, что у феноменального ливерпульского квартета на всех конечностях фингеров не хватило бы, чтобы их пересчитать. Но если бы они вдруг (по щучьему велению) стали бы настоящими жуками (которые, как известно, шестилапковые), то тогда, да - хватило бы.
Впрочем, меряться платиновыми сертификациями - занятие из разряда детсадовских. Процесс занимательный, конечно, но, в конечном итоге, все же малопродуктивный. Художественная ценность долгоиграющих творений и их рыночная продажность не находятся в прямой зависимости друг от друга. Это должен знать каждый.
Советский Союз в свое время находился в противоположном идеологическом полушарии, нежели страны капиталистического интернационала. Поэтому, понятное дело, тутошние меломаны ощущали некоторый недостаток полной и достоверной информации об актуальной рок-музыке. Однако, по счастью, именно это обстоятельство и позволило советским адептам рок-н-ролла сформировать свою собственную систему музыкальных предпочтений и ценностей. Ибо они абсолютно не были подвержены агрессивному воздействию рекламных компаний по продвижению музыкальных товаров, превращающих мыслящие индивидуумы в зомбо-потребителей продукции развлекательной индустрии. И это, безусловно, огромный плюс. Минусом же было то, что в итоге у большей части советских поклонников современного рока сформировалось искаженное представление о всеобъемлющей значимости их музыкальных идолов в империалистической зоне мироустройства.
Но вернемся все же к начатой нами истории Фогельберга. Будучи школьником четырнадцати годин от роду Дэн присоединился к команде «The Clan», исполнявшей взятые взаймы у битлов песни. Ансамбль «The Coachmen» (второй коллектив, в котором подвизался Фогельберг) продвинулся по карьерной лестнице на одну ступеньку повыше. В 1967 году группа подписала договор с «Ledger Records» и выпустила в продажу сингл с двумя композициями Фогельберга.
После окончания школы юный автор взял в руки акустическую гитару и стал выступать в одиночку по клубам и кофейням. Там его и заприметил некий Ирвинг Азов, решивший заделаться музыкальным менеджером и промоутером. Для начала он подписал группу «REO Speedwagon». Дэн Фогельберг стал его вторым клиентом.
В 1972 году Фогельберг записал в Нашвилле свой первый альбом, музыка которого, до некоторой степени напоминала мотивы калифорнийских «Орлов», но только, в более нежной и романтичной манере. В 1976-м «ястребиные хищники» запишут свой смертельный хит «Гостиница Калифорния», который окончательно добьет их как группу. Но пока что, они такие же новобранцы шоу-бизнеса, что и Фогельберг.
Если некое творческое влияние и имело место, то оно, скорей всего было обоюдным, ведь в 1974 году Фогельберг гастролировал вместе с «Eagles» по американским городам и весям. Мало того, тройка «орлят» (Фрай, Хенли и Майснер) была задействована при записи второго полнометражного творения Дэна Фогельберга. Продюсером этого альбома был Джо Уолш, в недалеком будущем также участник «Орлов». Персональным менеджером Уолша был Ирвинг Азов. В 1974 году под его руководство также перейдут и сами «Орлы».
Реакция публики на стартовый альбом Дэна Фогельберга была вялой. Он не то, что не наделал шуму, но даже не попал в список двухсот лучших (самых распродажных) альбомов Америки. Ну, подумаешь, ещё один начинающий фолк-певец «осчастливил» человечество своим дебютом… Но, не все оказались индифферентны к творчеству Фогельберга, нашлись и дальновидные люди. Так к примеру радиостанция «WZZQ» в городе Джаксон (шт. Миссисипи) начала так активно транслировать песни с пластинки «Home Free», что они стали популярны в городе настолько, что местные деятели шоу-бизнеса решили организовать выступление Фогельберга в концертном зале «City Auditorium» на две с половиной тысячи мест. Билеты были распроданы за десять дней. Когда организаторы связались с гастрольным агентом певца, то он подумал, что они его разыгрывают. Ведь до того Фогельберг пел лишь в клубах на сотню человек максимум.
Тем не менее, на продажи альбома этот местечковый всплеск популярности не повлиял. Но после выхода второго альбома исполнителя под названием «Сувениры», который попал на семнадцатую строчку списка продажности журнала «Рекламный щит», ситуация в корне поменялась. Дэн Фогельберг начал «бомбить» Америку своими новыми, весьма успешными, долгоиграющими дисками и его изначально провальная дебютная пластинка, будучи переизданной, распродалась тиражом более 1 миллиона экземпляров. Таким образом, то, что ранее мало кому было нужно, внезапно потребовалось многим. Быстрый коммерческий успех и навязчивая реклама моментально разворачивают мозг зомбо-потребителя на 180 градусов. И это его вполне устраивает.
Tracks:
• 01. To the Morning 6:34
• 02. Stars 3:30
• 03. More Than Ever 5:14
• 04. Be On Your Way 3:24
• 05. Hickory Grove 4:40
• 06. Long Way Home (Live in the Country) 5:31
• 07. Looking for a Lady 2:58
• 08. Anyway I Love You 3:50
• 09. Wysteria 4:03
• 10. The River 7:13
• 01. To the Morning 6:34
• 02. Stars 3:30
• 03. More Than Ever 5:14
• 04. Be On Your Way 3:24
• 05. Hickory Grove 4:40
• 06. Long Way Home (Live in the Country) 5:31
• 07. Looking for a Lady 2:58
• 08. Anyway I Love You 3:50
• 09. Wysteria 4:03
• 10. The River 7:13
All tracks are written by Dan Fogelberg
Produced by Norbert Putnam
Produced by Norbert Putnam
Band:
• Dan Fogelberg - vocals, acoustic and electric guitars, acoustic piano, organ, Moog synthesizer
• David Briggs - acoustic piano (03, 08), organ (06),
• Kenneth A. Buttrey - drums, percussion
• Farrell Morris - percussion, vibraphone
• Weldon Myrick - dobro, pedal steel guitar
• Bill Pursell - string arrangements (05)
• Norbert Putnam - bass guitar, cello
• Buddy Spicher - fiddle, viola
• Glen Spreen - string arrangements (01, 09)
• The Goodlettesville String Quartet - strings (06)
• Dan Fogelberg - vocals, acoustic and electric guitars, acoustic piano, organ, Moog synthesizer
• David Briggs - acoustic piano (03, 08), organ (06),
• Kenneth A. Buttrey - drums, percussion
• Farrell Morris - percussion, vibraphone
• Weldon Myrick - dobro, pedal steel guitar
• Bill Pursell - string arrangements (05)
• Norbert Putnam - bass guitar, cello
• Buddy Spicher - fiddle, viola
• Glen Spreen - string arrangements (01, 09)
• The Goodlettesville String Quartet - strings (06)
Комментариев нет:
Отправить комментарий