Страна: UK
Название альбома: Back to the Bag
Год записи: 2026 [1979]
Этикетка: Chu-Chu N’Dra Records
Жанр: Pop Rock, Soft Rock
Формат: FLAC
Габариты: 286 MБ
Хронометраж: 00:43:45
Доступ: Cloud.Mail
В 1979 году, руководимая Полом МакКартни британская группа «Крылья», выпустила последний в своей истории полнометражный альбом под названием «Back to the Egg». В переводе - «Назад к истокам». Или «Обратно к корням», если угодно. Видимо, к тем самым корням, к которым МакКартни, будучи лидером ливерпульских «Жуков», предлагал вернуться в своей примитивной, но весьма популярной песенке «Гетъ бек», воспевающей нетрадиционные полигендерные ценности, которые мы, ясен пень, решительно отвергаем. Прежде чем разобрать по эстетическим винтикам и художественным шпунтикам финальный долгоиграющий опус «Крылышек», оглянемся исподтишка на пройденный на тот момент Полом МакКартни в качестве жука-единоличника творческий путь, и препарируем с сугубо субъективной и дюже предвзятой точки зрения его предшествующие музыкальные деяния.
В доисторическую эпоху, в славные застойные времена (не чета нынешним отстойным) автор этих строк был оголтелым апологетом ливерпульского квартета. Однако на шестом году музыкальной активности Пола МакКартни вне рамок феноменальной четверки, в мое некритичное восприятие творчества вождя «Крыльев», начало закрадываться смутное подозрение, что, кажись, «прогнило что-то в датском королевстве». Первые пять, выпущенных Полом МакКартни альбомов (как соло, так и в составе группы «Крылья») были встречены мною с восторженным энтузиазмом, не6смотря на то, что все эти пластинки (за исключением, быть может, лишь «Банды в бегах») не были стопроцентно идеальными работами. И таковыми мною воспринимались, как тогда, так и сейчас. Но они были мне глубоко симпатичны, и их регулярное прослушивание вызывало во мне бурю позитивных эмоций.
Однако изданный в 1975 году долгоиграющий диск «Венера и Марс» (альбом, более чем долгожданный, после двух лет молчания с момента выхода «Банды в бегах») вызвал лишь полное эстетическое отторжение и глубочайшее разочарование в творчестве бывшего «жука». Это была откровенно скучная, и по этой причине крайне неприятная на музыкальный «вкус» звуковая работа, сколько бы раз на дню я не говорил себе «халва». Конечно, в этом альбоме МакКартни были довольно миленькие вещички, как впрочем, и в его последующих долгоиграющих пластмассах. Но это был уже не тот МакКартни. И дело не в том, что он ненастоящий (дублер Пола, на мой взгляд, много талантливее оригинального МакКартни), а в том, что он, в своем творчестве перешел незримый рубикон, отделяющий истинную искренность от ее профессионально сработанной имитации. Но мало ли, что я себе напридумывал - остальной мир с восторгом без разбора поглощал всю его песенную продукцию.
В 1979 году, МакКартни при помощи своей новой полноформатной пластинки обратился к проживающему на планете человечеству с призывом вернуться к первородному яйцу. Ну, и заодно прикупить его новую долгоиграющую пластинку. Нас репатриантов с Юпитера, это понятное дело, не касалось. Да, и к тому времени мои музыкальные горизонты раздвинулись настолько сильно, что другого интереса, кроме праздного любопытства, я к последнему, на том календарном этапе, опусу Пола МакКартни я уже не испытывал. Но послушал. На всякий случай. Заранее предполагая полученный в итоге результат. Впрочем, суровая действительность, оказалась ещё суровей, нежели я мог предположить в своих самых нелицеприятных предположениях.
К моменту работы над альбомом «Back to the Egg», запись которого длилась практически год, Пол МакКартни находился в системном творческом кризисе. После прорыва на передовые музыкальные позиции британской и мировой сцены таких музыкальных стилей как панк и «новая волна», былым завсегдатаям хитовых небосклонов стало куда как сложнее держаться в «модном тренде», так что их звездный статус всерьез пошатнулся. Чтобы удержаться на плаву рокеры, глэмстеры и эстрадные битники всех мастей начали мало-помалу заигрывать не только с музыкой диско, но и примерять на себя драные панковские шмотки от кутюр и карнавальные колоровые одёжки модерновых волновых романтиков. В стилистическом смысле, разумеется.
Не стал исключением и МакКартни. Чтобы примодни́ть звучание своего ансамбля, он обновил его штатный состав, наняв парочку свежих профессионалов из мира сессионной игры, а также пригласил к сотрудничеству продюсера Криса Томаса. Томас в свое время работал с «Битлз», а ныне выпустил парочку успешных панковских новинок от «Половых пистолетов» и «Группы Тома Робинсона». Однако ждать от оптимизированного состава (уже шестого по счету) работы с полной творческой отдачей не приходилось - ведь зафрахтованным музыкантам, платили еженедельную ренту менее одной пятой той суммы, которая полагалась элитному костяку «Крыльев» в лице самого Пола, его жены Линды и гитариста Денни Лейна.
Приступая к работе над новым диском МакКартни планировал записать эдакий сырой и шершавый, в первозданном виде рок-н-рольный диск, но с гламурной глазурью снаружи, чтобы наверняка потрафить, и нашим, и вашим. Отсюда и название: «Назад к истокам». Однако, вернуться обратно в эмбриональное состояние под скорлупу рок-н-рольного яйца у бывшего ливерпульского «инсекта» все же не получилось. Так уж вышло, что в силу своего иностранного происхождения, он не читал в детстве русских народных сказок, иначе бы знал, что дело это не простое, а архисложное. Настоящий рок-н-ролл находится внутри яйца. Яйцо - в утке. Утка - в зайце. Заяц - в сундуке за семью замками. Сундук на дубе. А под дубом - Марк Чапман с револьвером в руке.
Когда альбом появился в продаже, прогрессивная музыкальная пресса воздала новому творению «крылатой четы МакКартни» по его художественным заслугам. В частности американский журнал «Бродяга» назвал этот виниловый пласт «самым жалким мешком с мусором за последнее время». Музыкальные журналисты - народ циничный. Им на наши битлофильские телячьи нежности наплевать с верхнего этажа «здания Имперского Штата». Впрочем, веские основания у них для этого все ж, имелись. Британский «Мелодист», после прослушивания диск МакКартни, заподозрил, что Пол находится на «беговой дорожке банальности» и по этой причине альбом «Крыльев» никуда не годится. Стивен Томас Эрлевин из AllMusic по прошествии ряда лет оценил диск как: «набор ничем не примечательных песен, в которых нет никакой искры». Восторженных, отзывов, тем не менее, также хватало. В Америке диск «Назад к истокам» попал в верховную десятку и заработал «платиновую сертификацию» по итогам продаж.
Во время очередного приступа хронической ретро-ностальгии, подвигнувшего на внеплановую ревизию артефактов славных времен рок-н-рольной молодости, скромным и в меру отважным естествоиспытателем был поставлен над собой человеконенавистнический эксперимент, в ходе которого было произведено повторное контрольное прослушивание данной пластинки Пола МакКартни и его ансамбля «Крылья». Прежние неприязненные впечатления от этого долгоиграющего произведения остались без радикальных изменений, однако, бремя прожитых лет позволило взглянуть на него с добродушной ироничной усмешкой и уже без тени былой оголтелой неприязни. Поэтому вдруг захотелось, причем непонятно почему и зачем - провести с этим творческим опусом Пол Мака сеанс креативной модульной оптимизации. Естественно, с полным соблюдением всех требований техники безопасности при работе с токсичными материалами. А вдруг, по итогам звуковой трансплантации, смогу-таки дослушать этот песенный набор до конца?
Поэтому с молодецким энтузиазмом я взялся за виртуальные цифровые ножницы - и давай резать, да кромсать. Да так, что пошли клочки по закоулочкам. Основная концепция альбомной реновации заключалась в том, чтобы при помощи многофункциональной аудио-трепанции исходного материала очистить его от любого намека на былую концептуальность. Если таковая, изначально, конечно имелась. В чем были определенные сомнения. И превратив этот диск в полностью бессистемный набор бессвязных музыкальных номеров, постараться получить на выходном тракте восприятия - ироничную пародию на творчество Пола МакКартни, созданную двойником настоящего МакКартни, после того как они на спор поменялись друг с другом местами. Не знаю, получилось ли задуманное или нет - но перепрофилированный альбом я все же до конца дослушал.
В доисторическую эпоху, в славные застойные времена (не чета нынешним отстойным) автор этих строк был оголтелым апологетом ливерпульского квартета. Однако на шестом году музыкальной активности Пола МакКартни вне рамок феноменальной четверки, в мое некритичное восприятие творчества вождя «Крыльев», начало закрадываться смутное подозрение, что, кажись, «прогнило что-то в датском королевстве». Первые пять, выпущенных Полом МакКартни альбомов (как соло, так и в составе группы «Крылья») были встречены мною с восторженным энтузиазмом, не6смотря на то, что все эти пластинки (за исключением, быть может, лишь «Банды в бегах») не были стопроцентно идеальными работами. И таковыми мною воспринимались, как тогда, так и сейчас. Но они были мне глубоко симпатичны, и их регулярное прослушивание вызывало во мне бурю позитивных эмоций.
Однако изданный в 1975 году долгоиграющий диск «Венера и Марс» (альбом, более чем долгожданный, после двух лет молчания с момента выхода «Банды в бегах») вызвал лишь полное эстетическое отторжение и глубочайшее разочарование в творчестве бывшего «жука». Это была откровенно скучная, и по этой причине крайне неприятная на музыкальный «вкус» звуковая работа, сколько бы раз на дню я не говорил себе «халва». Конечно, в этом альбоме МакКартни были довольно миленькие вещички, как впрочем, и в его последующих долгоиграющих пластмассах. Но это был уже не тот МакКартни. И дело не в том, что он ненастоящий (дублер Пола, на мой взгляд, много талантливее оригинального МакКартни), а в том, что он, в своем творчестве перешел незримый рубикон, отделяющий истинную искренность от ее профессионально сработанной имитации. Но мало ли, что я себе напридумывал - остальной мир с восторгом без разбора поглощал всю его песенную продукцию.
В 1979 году, МакКартни при помощи своей новой полноформатной пластинки обратился к проживающему на планете человечеству с призывом вернуться к первородному яйцу. Ну, и заодно прикупить его новую долгоиграющую пластинку. Нас репатриантов с Юпитера, это понятное дело, не касалось. Да, и к тому времени мои музыкальные горизонты раздвинулись настолько сильно, что другого интереса, кроме праздного любопытства, я к последнему, на том календарном этапе, опусу Пола МакКартни я уже не испытывал. Но послушал. На всякий случай. Заранее предполагая полученный в итоге результат. Впрочем, суровая действительность, оказалась ещё суровей, нежели я мог предположить в своих самых нелицеприятных предположениях.
К моменту работы над альбомом «Back to the Egg», запись которого длилась практически год, Пол МакКартни находился в системном творческом кризисе. После прорыва на передовые музыкальные позиции британской и мировой сцены таких музыкальных стилей как панк и «новая волна», былым завсегдатаям хитовых небосклонов стало куда как сложнее держаться в «модном тренде», так что их звездный статус всерьез пошатнулся. Чтобы удержаться на плаву рокеры, глэмстеры и эстрадные битники всех мастей начали мало-помалу заигрывать не только с музыкой диско, но и примерять на себя драные панковские шмотки от кутюр и карнавальные колоровые одёжки модерновых волновых романтиков. В стилистическом смысле, разумеется.
Не стал исключением и МакКартни. Чтобы примодни́ть звучание своего ансамбля, он обновил его штатный состав, наняв парочку свежих профессионалов из мира сессионной игры, а также пригласил к сотрудничеству продюсера Криса Томаса. Томас в свое время работал с «Битлз», а ныне выпустил парочку успешных панковских новинок от «Половых пистолетов» и «Группы Тома Робинсона». Однако ждать от оптимизированного состава (уже шестого по счету) работы с полной творческой отдачей не приходилось - ведь зафрахтованным музыкантам, платили еженедельную ренту менее одной пятой той суммы, которая полагалась элитному костяку «Крыльев» в лице самого Пола, его жены Линды и гитариста Денни Лейна.
Приступая к работе над новым диском МакКартни планировал записать эдакий сырой и шершавый, в первозданном виде рок-н-рольный диск, но с гламурной глазурью снаружи, чтобы наверняка потрафить, и нашим, и вашим. Отсюда и название: «Назад к истокам». Однако, вернуться обратно в эмбриональное состояние под скорлупу рок-н-рольного яйца у бывшего ливерпульского «инсекта» все же не получилось. Так уж вышло, что в силу своего иностранного происхождения, он не читал в детстве русских народных сказок, иначе бы знал, что дело это не простое, а архисложное. Настоящий рок-н-ролл находится внутри яйца. Яйцо - в утке. Утка - в зайце. Заяц - в сундуке за семью замками. Сундук на дубе. А под дубом - Марк Чапман с револьвером в руке.
Когда альбом появился в продаже, прогрессивная музыкальная пресса воздала новому творению «крылатой четы МакКартни» по его художественным заслугам. В частности американский журнал «Бродяга» назвал этот виниловый пласт «самым жалким мешком с мусором за последнее время». Музыкальные журналисты - народ циничный. Им на наши битлофильские телячьи нежности наплевать с верхнего этажа «здания Имперского Штата». Впрочем, веские основания у них для этого все ж, имелись. Британский «Мелодист», после прослушивания диск МакКартни, заподозрил, что Пол находится на «беговой дорожке банальности» и по этой причине альбом «Крыльев» никуда не годится. Стивен Томас Эрлевин из AllMusic по прошествии ряда лет оценил диск как: «набор ничем не примечательных песен, в которых нет никакой искры». Восторженных, отзывов, тем не менее, также хватало. В Америке диск «Назад к истокам» попал в верховную десятку и заработал «платиновую сертификацию» по итогам продаж.
Во время очередного приступа хронической ретро-ностальгии, подвигнувшего на внеплановую ревизию артефактов славных времен рок-н-рольной молодости, скромным и в меру отважным естествоиспытателем был поставлен над собой человеконенавистнический эксперимент, в ходе которого было произведено повторное контрольное прослушивание данной пластинки Пола МакКартни и его ансамбля «Крылья». Прежние неприязненные впечатления от этого долгоиграющего произведения остались без радикальных изменений, однако, бремя прожитых лет позволило взглянуть на него с добродушной ироничной усмешкой и уже без тени былой оголтелой неприязни. Поэтому вдруг захотелось, причем непонятно почему и зачем - провести с этим творческим опусом Пол Мака сеанс креативной модульной оптимизации. Естественно, с полным соблюдением всех требований техники безопасности при работе с токсичными материалами. А вдруг, по итогам звуковой трансплантации, смогу-таки дослушать этот песенный набор до конца?
Поэтому с молодецким энтузиазмом я взялся за виртуальные цифровые ножницы - и давай резать, да кромсать. Да так, что пошли клочки по закоулочкам. Основная концепция альбомной реновации заключалась в том, чтобы при помощи многофункциональной аудио-трепанции исходного материала очистить его от любого намека на былую концептуальность. Если таковая, изначально, конечно имелась. В чем были определенные сомнения. И превратив этот диск в полностью бессистемный набор бессвязных музыкальных номеров, постараться получить на выходном тракте восприятия - ироничную пародию на творчество Пола МакКартни, созданную двойником настоящего МакКартни, после того как они на спор поменялись друг с другом местами. Не знаю, получилось ли задуманное или нет - но перепрофилированный альбом я все же до конца дослушал.
Tracks:
• 01. Rockestra (Intro)
• 02. Winter Rose
• 03. The Broadcast
• 04. Old Siam, Sir
• 05. Arrow Through Me
• 06. Love Awake
• 07. Wonderful Christmastime
• 08. Getting Closer
• 09. We're Open Tonight
• 10. Again and Again and Again
(Denny Laine)
• 11. Million Miles
• 12. Daytime Nighttime Suffering
• 13. After The Ball
• 14. Rudolph The Red-Nosed Reggae
(Johnny Marks)
• 15. To You
• 16. Baby's Request
• 17. Reception
• 18. Rockestra (Theme)
• 01. Rockestra (Intro)
• 02. Winter Rose
• 03. The Broadcast
• 04. Old Siam, Sir
• 05. Arrow Through Me
• 06. Love Awake
• 07. Wonderful Christmastime
• 08. Getting Closer
• 09. We're Open Tonight
• 10. Again and Again and Again
(Denny Laine)
• 11. Million Miles
• 12. Daytime Nighttime Suffering
• 13. After The Ball
• 14. Rudolph The Red-Nosed Reggae
(Johnny Marks)
• 15. To You
• 16. Baby's Request
• 17. Reception
• 18. Rockestra (Theme)
All songs written by Paul McCartney,
except where noted.
Produced by Paul McCartney & Chris Thomas
except where noted.
Produced by Paul McCartney & Chris Thomas
Wings
• Paul McCartney - lead and backing vocals, bass, acoustic and electric guitars, keyboards, concertina (11) , piano and harpsichord (02)
• Linda McCartney - keyboards, backing vocals
• Denny Laine - lead vocal (10), electric and acoustic guitars, backing vocals
• Laurence Juber - electric and acoustic guitars, guitar synthesizer, bass (06)
• Steve Holley - drums, percussion
+
• Black Dyke Mills Band - horns (06)
• Dierdre Margary - book readings
• Harold Margary - book readings
• David Gilmour - guitar (01, 18)
• Hank Marvin - guitar (01, 18)
• Pete Townshend - guitar (01, 18)
• John Bonham - drums (01, 18)
• Kenney Jones - drums (01, 18)
• John Paul Jones - basses (01, 18), pianos (01, 18)
• Ronnie Lane - basses (01, 18)
• Bruce Thomas - basses (01, 18)
• Gary Brooker - pianos (01, 18)
• Tony Ashton - keyboards (01, 18)
• Speedy Acquaye - percussion (01, 18)
• Tony Carr - percussion (01, 18)
• Ray Cooper - percussion (01, 18)
• Morris Pert - percussion (01, 18)
• Howie Casey - horns (01, 18)
• Tony Dorsey - horns (01, 18)
• Steve Howard - horns (01, 18)
• Thaddeus Richard - horns (01, 18)
• Paul McCartney - lead and backing vocals, bass, acoustic and electric guitars, keyboards, concertina (11) , piano and harpsichord (02)
• Linda McCartney - keyboards, backing vocals
• Denny Laine - lead vocal (10), electric and acoustic guitars, backing vocals
• Laurence Juber - electric and acoustic guitars, guitar synthesizer, bass (06)
• Steve Holley - drums, percussion
+
• Black Dyke Mills Band - horns (06)
• Dierdre Margary - book readings
• Harold Margary - book readings
• David Gilmour - guitar (01, 18)
• Hank Marvin - guitar (01, 18)
• Pete Townshend - guitar (01, 18)
• John Bonham - drums (01, 18)
• Kenney Jones - drums (01, 18)
• John Paul Jones - basses (01, 18), pianos (01, 18)
• Ronnie Lane - basses (01, 18)
• Bruce Thomas - basses (01, 18)
• Gary Brooker - pianos (01, 18)
• Tony Ashton - keyboards (01, 18)
• Speedy Acquaye - percussion (01, 18)
• Tony Carr - percussion (01, 18)
• Ray Cooper - percussion (01, 18)
• Morris Pert - percussion (01, 18)
• Howie Casey - horns (01, 18)
• Tony Dorsey - horns (01, 18)
• Steve Howard - horns (01, 18)
• Thaddeus Richard - horns (01, 18)
Комментариев нет:
Отправить комментарий