Страна: USA
Название альбома: Lennon-McCartney Country Style R.F.D.
Год записи: 1967
Этикетка: Columbia
Жанр: Country
Формат: 320
Габариты: 61 MБ
Хронометраж: 00:25:43
Доступ: PixelDrain
Более полувека межведомственная научная экспедиция, состоящая из самостоятельно мыслящих поморских ученных, занималась в районе Белострова поиском центрального отверстия в земном диске, которое, является порталом для ноль-транспортировки на нижнюю плоскость нашей планеты. С тех пор об этом передовом отряде отважных исследователей - ни слуху, ни духу. Стало быть, нашли таки проход на светлую сторону жизни. Недавно местные рыбаки, вышли на коче на камбальный лов в открытое море и нечаянно натолкнулись на саблезубую тигровую трескулу. И эта встреча едва не стоила им жизни. Однако меткий бросок гарпуна из моржовой кости пропорол брюхо кровожадной рыбине по самые жабры. В чреве трескулы, наряду с мотком медной проволоки и двумя рулонами изоленты, была обнаружена жутко погрызенная пустая бутылка из-под «Соловецкой», с вложенной в неё запиской от руководителя пропавшей экспедиции. Письмо сильно пострадало от морской воды и желудочного сока трескулы, так что нам в итоге удалось разобрать всего лишь несколько слов.
Вот они:
Немного. Но это все равно сенсация. А для нашего сообщества это послание особенно дорого и близко. Ведь альбомам, которые полностью состоят из позаимствованного у «Битлз» и Боба Дилана репертуара, нами уделяется повышенное внимание, невзирая на качество их музыкального содержимого.
И тут хочется сказать следующее: хотя битловские перепевки выигрывают количественно, но, адаптации песен Дилана другими артистами, несомненно, выигрывают в художественном отношении. Вариации дилановских вещей, как правило, интересней, смелей и прогрессивней аналогичных версий песенного материала ливерпульской четверки. Возможно все дело в том, что песни «Битлз» оставляют другим исполнителям меньше пространства для творческой свободы, которая жизненно необходима для того, чтобы «выкрасть» их из частной авторской собственности и «приватизировать» их до полного растворения в собственном артистическом почерке.
Однако альбомные трибютники «Битлз», несмотря на меньшее количество фонографических жемчужин, нежели в стопке посвящений Бобу Дилану, тоже представляют собой интерес для эстетических музыкальных исследований. По крайне мере, для той части исследований что называется «методом от противного». Расставив в своем творчестве все точки над «i», битлы оставляют слишком уж мизерное пространство для созидательного измывательства над их репертуаром.
Однако и у феноменальной ливерпульской инсект-квадриги, есть «слабые места», которые позволяют настоящим артистам обойти необъявленные санкции на высокохудожественное копирование песен «Битлз». «Дырка в заборе», которая позволяет сделать из некоторых их номеров настоящие шедевры - это вокал.
В битловском репертуаре крайне мало по-настоящему прочувствованных песен. Участники ансамбля, конечно, великолепные имитаторы эмоций - злачные нощные клубы Гамбурга были для них хорошим «университетом». Однако, имитация, какой бы превосходной она не была, это далеко не то же самое, что истинное проявление лирических чувств. Будь Станиславский рокером он, пожалуй, точно бы воскликнул «Не верю!!!», услышав традиционный репертуар ливерпульского квартета. Порой (крайне редко, надо признать) кое-кому все же удается вдохнуть настоящие человеческие эмоции в битловские песни.
Представленная здесь долгоиграющая пластинка с версиями битловских песен в стиле кантри, явно не пример для подражания, а наглядно-показательный образец ещё более формалистского похода к исполнению, нежели у первоисточника. Однако, и тут, мы нет-нет, да можем услышать неожиданные интонации, позволяющие взглянуть на затертые до дыр мелодии под другим, неожиданным, углом. Но, не имея, к сожалению, в походном бауле такой жизненно необходимой вещи как ученический транспортир, замерить величину этого угла, для передачи в безвозмездное пользование заинтересованной в том общественности, увы, не представляется возможным.
В аналогичных случаях транспортирной забывчивости, командир желтой атомной субмарины, чтобы добраться в назначенный час из Лопшеньги в район оперативного развертывания, расположенный в непосредственной близости от ливерпульского порта, скомандует штурману: «Держи все время курс зюйд-зюйд-вест». Мы же бледнокожие дети белостровских хипперборейцев мысленно добавим: «Меж лето шалоник. Порато зыко».
Вот они:
«…самыми востребованными в мире музыкальными композициями для переделки, копирования и адаптации являются: 1) песни ливерпульского квартета «Жуки» 2) песни великого американского менестреля Боба-Роберта Циммермана-Дилана…».
Немного. Но это все равно сенсация. А для нашего сообщества это послание особенно дорого и близко. Ведь альбомам, которые полностью состоят из позаимствованного у «Битлз» и Боба Дилана репертуара, нами уделяется повышенное внимание, невзирая на качество их музыкального содержимого.
И тут хочется сказать следующее: хотя битловские перепевки выигрывают количественно, но, адаптации песен Дилана другими артистами, несомненно, выигрывают в художественном отношении. Вариации дилановских вещей, как правило, интересней, смелей и прогрессивней аналогичных версий песенного материала ливерпульской четверки. Возможно все дело в том, что песни «Битлз» оставляют другим исполнителям меньше пространства для творческой свободы, которая жизненно необходима для того, чтобы «выкрасть» их из частной авторской собственности и «приватизировать» их до полного растворения в собственном артистическом почерке.
Однако альбомные трибютники «Битлз», несмотря на меньшее количество фонографических жемчужин, нежели в стопке посвящений Бобу Дилану, тоже представляют собой интерес для эстетических музыкальных исследований. По крайне мере, для той части исследований что называется «методом от противного». Расставив в своем творчестве все точки над «i», битлы оставляют слишком уж мизерное пространство для созидательного измывательства над их репертуаром.
Однако и у феноменальной ливерпульской инсект-квадриги, есть «слабые места», которые позволяют настоящим артистам обойти необъявленные санкции на высокохудожественное копирование песен «Битлз». «Дырка в заборе», которая позволяет сделать из некоторых их номеров настоящие шедевры - это вокал.
В битловском репертуаре крайне мало по-настоящему прочувствованных песен. Участники ансамбля, конечно, великолепные имитаторы эмоций - злачные нощные клубы Гамбурга были для них хорошим «университетом». Однако, имитация, какой бы превосходной она не была, это далеко не то же самое, что истинное проявление лирических чувств. Будь Станиславский рокером он, пожалуй, точно бы воскликнул «Не верю!!!», услышав традиционный репертуар ливерпульского квартета. Порой (крайне редко, надо признать) кое-кому все же удается вдохнуть настоящие человеческие эмоции в битловские песни.
Представленная здесь долгоиграющая пластинка с версиями битловских песен в стиле кантри, явно не пример для подражания, а наглядно-показательный образец ещё более формалистского похода к исполнению, нежели у первоисточника. Однако, и тут, мы нет-нет, да можем услышать неожиданные интонации, позволяющие взглянуть на затертые до дыр мелодии под другим, неожиданным, углом. Но, не имея, к сожалению, в походном бауле такой жизненно необходимой вещи как ученический транспортир, замерить величину этого угла, для передачи в безвозмездное пользование заинтересованной в том общественности, увы, не представляется возможным.
В аналогичных случаях транспортирной забывчивости, командир желтой атомной субмарины, чтобы добраться в назначенный час из Лопшеньги в район оперативного развертывания, расположенный в непосредственной близости от ливерпульского порта, скомандует штурману: «Держи все время курс зюйд-зюйд-вест». Мы же бледнокожие дети белостровских хипперборейцев мысленно добавим: «Меж лето шалоник. Порато зыко».
Tracks:
• 01. From Me To You
• 02. A Hard Day's Night
• 03. Yesterday
• 04. I've Just Seen A Face
• 05. And I Love Her
• 06. I Don't Want To Spoil The Party
• 07. Help
• 08. Here, There And Everywhere
• 09. I'll Cry Instead
• 10. Baby's In Black
• 11. We Can Work It Out
• 01. From Me To You
• 02. A Hard Day's Night
• 03. Yesterday
• 04. I've Just Seen A Face
• 05. And I Love Her
• 06. I Don't Want To Spoil The Party
• 07. Help
• 08. Here, There And Everywhere
• 09. I'll Cry Instead
• 10. Baby's In Black
• 11. We Can Work It Out
Produced by Jerry Fuller
Arranged by Glen Campbell , Jerry Fuller
Arranged by Glen Campbell , Jerry Fuller
Band:
• Dick Burns - Bass
• James Burton - Resonator Guitar
• Glen Campbell - Guitar
• Jim Gordon - Drums
• Glen D. Hardin - Piano
• Carl West - Steel Guitar
• Dick Burns - Bass
• James Burton - Resonator Guitar
• Glen Campbell - Guitar
• Jim Gordon - Drums
• Glen D. Hardin - Piano
• Carl West - Steel Guitar
Комментариев нет:
Отправить комментарий